中國(guó)青年報(bào):引進(jìn)模式何時(shí)不再是電視臺(tái)“救命稻草”

作 者：吳曉東 來 源：中國(guó)青年報(bào)發(fā)表日期：2013-11-11

　　湖南衛(wèi)視的明星親子真人秀《爸爸去哪兒》近來走紅，被“限娛令”壓抑了數(shù)月之久的電視綜藝節(jié)目再一次爆發(fā)出一窩蜂的熱情?！逗冒职謮陌职帧?、《老爸向前沖》、《老爸加油站》、《老爸拼吧》、《星星知我心》、《加油好BABY》、《寶貝看你的》、《今晚我當(dāng)家》、《老少相對(duì)論》、《老爸老媽看我的》……各家電視臺(tái)曝光的節(jié)目表顯示，從現(xiàn)在到明年，多達(dá)20多檔親子類節(jié)目排隊(duì)上市，一時(shí)間電視臺(tái)都在忙著滿世界找爸媽搶孩子。

　　拋開親子真人秀的包裝，這種“星爸星媽+星二代”的節(jié)目形式的核心仍然是消費(fèi)明星，引進(jìn)模式仍然是一些電視臺(tái)的救命稻草。

　　從讓明星聊家常，讓明星做游戲，讓明星唱歌，讓明星跳舞，讓明星跳水，到讓明星秀孩子，從《我是歌手》、《全能星戰(zhàn)》、《最美和聲》等以明星為賣點(diǎn)的音樂選秀節(jié)目，到今天引進(jìn)韓國(guó)版權(quán)的親子真人秀《爸爸去哪兒》，娛樂消費(fèi)的慣性始終沒有偏離明星效應(yīng)的軌道，始終沒能走出自我創(chuàng)新的新路。

　　“中國(guó)電視行業(yè)整體陷入缺氧局面，現(xiàn)在正集體‘吸氧’。今天不是大家不要原創(chuàng)，而是真正堅(jiān)持下來潛心去做原創(chuàng)去為原創(chuàng)埋單的制作公司和電視臺(tái)太少了?，F(xiàn)在很多人急功近利，都想找到一個(gè)現(xiàn)成模式，第二天就火，第三天就數(shù)錢。”上海唯眾傳媒總裁楊暉說，大家現(xiàn)在都很怕出錯(cuò)，所有制作公司和電視臺(tái)都說自己輸不起，在這種風(fēng)潮引領(lǐng)下，拿來主義似乎更保險(xiǎn)一些。

　　2013年被業(yè)內(nèi)稱為模式節(jié)目的“井噴年”。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅今年前6個(gè)月，就有《中國(guó)夢(mèng)之聲》、《我為歌狂》、《我是歌手》等30多個(gè)模式節(jié)目登陸中國(guó)熒屏。就在制作方笑著數(shù)錢、電視臺(tái)驕傲地炫耀收視率的同時(shí)，中國(guó)電視整體原創(chuàng)能力的式微卻再一次被印證——從2004年的《超級(jí)女聲》開始，締造內(nèi)地電視綜藝節(jié)目收視率神話的，幾乎悉數(shù)來自“舶來品”。

　　引進(jìn)版權(quán)和明星依賴是中國(guó)電視節(jié)目的“靈丹妙藥”嗎，其持續(xù)發(fā)展的原動(dòng)力是什么？中國(guó)原創(chuàng)電視節(jié)目的自我開發(fā)，出路又在哪里？

　　《中國(guó)好聲音》總策劃杜昉認(rèn)為，就像當(dāng)年改革開放初期，許多家用電器都引進(jìn)了歐美、日本的生產(chǎn)線，從而帶動(dòng)了整個(gè)中國(guó)制造業(yè)的發(fā)展一樣，在中國(guó)的節(jié)目模式市場(chǎng)還沒有形成之前，這種“補(bǔ)課”非常重要。而在《年代秀》總制片人易驊看來，中國(guó)電視節(jié)目缺乏原創(chuàng)，是由于電視人和觀眾心態(tài)浮躁，經(jīng)受不了失敗，急于尋找成功模式進(jìn)行復(fù)制，每天看著收視率，甚至容忍不了讓節(jié)目有一個(gè)成長(zhǎng)的空間。

　　盤點(diǎn)這些年我們不斷“拿來”與“借鑒”的電視綜藝節(jié)目，大都處于“各領(lǐng)風(fēng)騷三兩月”的低水平重復(fù)，造成了電視文化資源的浪費(fèi)。

　　“如果我們不用自己的腿，僅僅借助拐杖，那我們永遠(yuǎn)也站立不起來。”楊暉認(rèn)為，原創(chuàng)才是中國(guó)電視可持續(xù)發(fā)展的方向，大家現(xiàn)在不管抄誰(shuí)的，今后都得回到原創(chuàng)的路上來。