網(wǎng)絡(luò)文藝成為支柱，新媒體從業(yè)人員貢獻(xiàn)巨大

　　2013年全國(guó)兩會(huì)召開期間，習(xí)近平總書記根據(jù)改革開放以來(lái)不斷發(fā)展、更新的復(fù)雜國(guó)內(nèi)、國(guó)際形勢(shì)，高屋建瓴地指出，一切非公有制經(jīng)濟(jì)人士和其他新的社會(huì)階層人士，要發(fā)揚(yáng)勞動(dòng)創(chuàng)造精神和創(chuàng)業(yè)精神，回饋社會(huì)，造福人民，做合格的中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)的建設(shè)者。以新媒體為平臺(tái)或?qū)ο?，從事或代表特定機(jī)構(gòu)從事投融資、技術(shù)研發(fā)、內(nèi)容生產(chǎn)發(fā)布以及經(jīng)營(yíng)管理活動(dòng)者的新媒體從業(yè)人員，在隨后的2015年正式被納入到“新的社會(huì)階層”的范疇。

　　無(wú)疑網(wǎng)絡(luò)文藝是由新媒體從業(yè)人員這一“新的社會(huì)階層人士”在傳統(tǒng)文藝生態(tài)和文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)之上的新創(chuàng)造，作為移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新興媒介的文化娛樂(lè)形態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文藝自世紀(jì)之交以來(lái)，在全世界范圍方興未艾，經(jīng)過(guò)20年左右的蓬勃發(fā)展，已經(jīng)成為全球不同國(guó)家、膚色、民族的青少年群體的最主要的文化娛樂(lè)方式，其覆蓋范圍之廣、之寬、之深，在整個(gè)人類社會(huì)迄今為止的所有既往文化經(jīng)驗(yàn)中，也都屈指可數(shù)。

　　中央提出加快發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)。“國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)”并不是空穴來(lái)風(fēng)，而是有著明確的統(tǒng)計(jì)學(xué)意義的標(biāo)準(zhǔn)，就是在國(guó)民經(jīng)濟(jì)的占比不低于5%的門檻。根據(jù)2017年經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)，我國(guó)的國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值已經(jīng)突破了80萬(wàn)億元的大關(guān)，文化產(chǎn)業(yè)作為國(guó)民經(jīng)濟(jì)的支柱性產(chǎn)業(yè)的總額，已穩(wěn)穩(wěn)站在了4萬(wàn)億元的上方。而在這4萬(wàn)億的體量中，2189.6億的網(wǎng)絡(luò)游戲則直接占據(jù)了5%的份額，而由網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)視聽為主的網(wǎng)絡(luò)文藝，更是以5000億左右的規(guī)模，占據(jù)了我國(guó)整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)當(dāng)中高達(dá)13%左右的比例。

　　顯然，隨著近年來(lái)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)浪潮所帶來(lái)的史無(wú)前例的媒介迭代效應(yīng)，網(wǎng)絡(luò)游戲等網(wǎng)絡(luò)文藝形態(tài)的普及率和滲透率更是被進(jìn)一步放大，在市場(chǎng)規(guī)模上已經(jīng)成長(zhǎng)為整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的支柱性行業(yè)，并開始影響著我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的宏觀發(fā)展方向。

　　新媒體從業(yè)人員的創(chuàng)造力，正在影響主流文化

　　對(duì)于作為“新的社會(huì)階層人士”的新媒體從業(yè)人員，在以網(wǎng)絡(luò)文藝為代表的諸多領(lǐng)域所迸發(fā)出的創(chuàng)造力，不僅體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)價(jià)值，他們的成果和結(jié)晶也同樣在影響著當(dāng)今社會(huì)的主流文化格局。例如電子競(jìng)技就已經(jīng)被納入到了亞運(yùn)會(huì)等影響廣泛的主流體育賽事，并且還有極大可能在未來(lái)入選成為奧運(yùn)會(huì)的比賽項(xiàng)目。而在網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域，近年來(lái)網(wǎng)劇以其在受眾上的更為精細(xì)的區(qū)分和定位，在類型上的更為大膽的嘗試和創(chuàng)新，生產(chǎn)出了《白夜追兇》《無(wú)罪之證》這樣的拳頭產(chǎn)品，從整體上大幅提升了網(wǎng)劇的質(zhì)量，也逐漸獲得了主流網(wǎng)生代觀眾口碑上的認(rèn)同。這在我國(guó)電視產(chǎn)量持續(xù)下滑，文化產(chǎn)品供給不平衡、不充分的現(xiàn)實(shí)情況下，不僅具有積極、正面的市場(chǎng)調(diào)節(jié)意義，也在相當(dāng)程度上滿足了廣大人民群眾多樣化、差異化的文化娛樂(lè)消費(fèi)需求。

　　習(xí)近平總書記在2014年的文藝工作座談會(huì)中，就已對(duì)在新的歷史條件下做好文藝工作作出了全面部署，并在講話中專門就網(wǎng)絡(luò)文藝問(wèn)題進(jìn)行了深刻論述。他指出，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來(lái)文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。由于文字?jǐn)?shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡(luò)化等發(fā)展，文藝乃至社會(huì)文化面臨著重大變革。要適應(yīng)形勢(shì)發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度。

　　在這個(gè)意義上，作為“新的社會(huì)階層人士”的新媒體從業(yè)人員，他們所面對(duì)的問(wèn)題、困境，其影響和輻射范圍，就絕不在網(wǎng)絡(luò)文藝的自身范圍，還將涉及文化、經(jīng)濟(jì)、政治等更多領(lǐng)域。對(duì)于站在改革開放40年的歷史節(jié)點(diǎn)上，推動(dòng)我國(guó)的互聯(lián)網(wǎng)治理乃至國(guó)家治理體系和治理能力現(xiàn)代化，都將有著重要的意義。